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美女网站视频免费都是黄 再次入围戛纳,朴赞郁真能代表韩国电影吗?

发布日期:2022-05-05 03:45    点击次数:88

  韩国电影 AB 面:类型凶猛,产业扞拒。

文 | 三喜

裁剪 | 张友发

是谁塑造了咱们心中的韩国电影——朴赞郁,奉俊昊?

2022 年 4 月,朴赞郁携《仳离的决心》入围第 75 届戛纳主竞赛单位,这是导演继《老男孩》(2004)《蝙蝠》(2009)和《姑娘》(2016)之后第四次提名金棕榈,前两者诀别得到了当年的评审团奖。

距离同代导演奉俊昊的《寄生虫》席卷全球奖项仅昔时三年。朴、奉早已成为欧洲三大的座上客,其作品不仅美学格调特有,交易确立也可圈可点。

虽非每部影片都大卖,但朴赞郁的《共同警备区》《亲切的金子》《姑娘》等影片均既被批驳界盛赞,又创下过票房记录。880 万美元制作成本的《姑娘》,最终收货了 3404 万美元票房,在韩国上映 6 天就冲破了 200 万观影人次的记录,成为韩国史上最快突破百万人次有观看的" 19 禁"(限制放映)电影。

奉俊昊的《灭口回忆》则是 2003 年的票房黑马,《汉江怪物》更是创下了 1301 万人次有观看的韩国影史记录。两位还早早走放洋门,拍出跨国融合片《斯托克》《雪国列车》《玉子》等。

本年的金棕榈花落谁家尚不可知,但朴、奉们的作品果决被影迷捧上神探,是观众心目中韩国类型片的代表。然则,他们的电影究竟是韩影的缩影,如故例外,他们的确能代表韩国电影吗?

后光 A 面:朴、奉们的韩国类型片与作家电影

塑造了观众心目中韩国电影的朴赞郁、奉俊昊、姜帝圭、金知云等类型片导演和金基德、洪常秀等文艺片导演都属于韩国历史上的"三八六世代",他们降生于韩战事后的六十年代,在八十年代采取了大学讲授,并在九十年代,他们三十多岁时,缓慢成为影坛的中坚力量。

韩国电影恰是主要在"三八六世代"们的致力于下,借着时期的东风,于 90 年代后期运转起飞。

1999 年,于金融风暴后上台的金大中政府把以电影为中枢的文化产业行为拉动经济复苏的蹙迫能源,股东社会本钱进入,筹集了近 3000 亿韩元的资金相沿原土电影发展。 

亦然当年,韩国第一部简直意旨上的大制作类型片《死活谍变》应时而生。这部电影是韩国电影人向称霸原土商场多年的好莱坞片学习后的家具。《谍变》制作成本高达 23 亿韩元,由姜帝圭执导,韩石圭、崔岷植和宋康昊等明星主演。在本片的制作进程中,商场主导模式取代了以往的导演主导模式,履行以高额票房利润为导向的制片人认真制。

电影本体涵盖意志形态对抗、暴力、爱情等美式类型片常见元素,拨动了国民意中深重的民族情结,视效之雅致无比也足以和美国大片匹敌。影片最终收货原土票房 360 亿韩元(约 3000 万美元),外洋版税 500 万美元。观世人次高达 621 万,越过了当年《泰坦尼克号》的 417 万人次,彼时韩国总生齿不外 4600 万。

《死活谍变》大顺利利后,韩国每年都要产出几部制作成本进步 20 亿韩元的大制作类型片。

2000 年,朴赞郁执导的《共同警备区》制作成本达 45 亿韩元,取得了当年的票房冠军,不仅如斯,影片还得到了柏林电影节金熊奖提名,顺利拔高了韩国大片的艺术水准。

随后,郭景泽的犯罪动作片《厚交》(2001)、康佑硕的动作片《实尾岛》(2003),姜帝圭的战争片《太极旗飘舞》(2004)、朴光铉的战争片《接待来到东莫村》(2005)、奉俊昊的科幻动作片《汉江怪物》(2006)等大片也纷纷得到多量收益,位列当年票房之冠,其中《实尾岛》《太极旗》和《怪物》更是创下千万以上的有观看人次。

大片并不总能凯旋,2002 年,三部大制作沿路在商场溃逃,其他年份中,虽总有"大片"独占鳌头,票房失利之作仍是大多数。

但以朴赞郁、奉俊昊等为首的迷影一代在大片以外探索出了另一种类型片旅途,不以大时局、高等殊效为卖点,而强调格调与非传统叙事,在主流影片中加入顺利给人感官刺激的 B 级成分。

这些质料可以又取得良好商场反馈的类型片,自后被学者称为"优质电影"(Well-made Film),专指"作家主见和新好莱坞时期的高想法电影的衔接,即指最大禁止活用类型片框架、明星体系等,兼具导演个人格合并问题意志,得到公共认同的高质料交易片",制作家们能在进步影片质料的同期,争取到稳妥的预算。

学界诚然把兼具交易价值和艺术水准的《共同警备区》视为"优质电影"的起始,但 2003 年的四部佳片《灭口回忆》《丑闻》(李在容)、《蔷花,红莲》(金知云)和《老男孩》(朴赞郁)均以中等成本阐扬注解了"优质电影"的价值。这几部片子的观影人次均突破 300 万,紧随《实尾岛》之后,荣登年度原土票房榜前五。

朴赞郁的"复仇三部曲"、奉俊昊的《灭口回忆》,以及 70 后导演罗泓轸的《追击者》《黄海》等作品,行为典型的韩国"优质电影",在烂番茄、IMDB、豆瓣等都平台有着可以的评价,成为其他国度和地区观众剖判韩国电影的进口。

在朴赞郁们的致力于下,韩国优质类型片制作越来越雅致,题材也越来越各种化。恐怖片、惊悚片、政事惊悚片、黑帮片、历史片等类型纷纷崛起,并各有特质,且跟着时刻和观众口味的变化约束发展。

以历史片为例,21 世纪 00 年代,有交融了现代感的《丑闻》《王的男子》(李濬益, 久久精品一品道久久精品2005),后有加入情色元素的《霜花店》(庾河,2008)《方子传》(金大佑,2010),10 年代后,又有愈加写实的《思悼》(李濬益,2015)、《南汉山城》(黄东赫,2017)等。

伤痛的分裂史、阴郁的政事、丑陋的本质、短处的人道等都是韩国类型片的常见主题,豪恣的复仇和泼辣的打斗则是蹙迫元素。韩国片常因响应当下或历史的"狠毒"和清爽人道昏黑面的"长远"戳中受众痛点,而"真敢拍"更是批驳中的常见字眼。如斯品性种植了韩国类型片有别于好莱坞类型片的澄澈特质,再加上作家性和明星演员的加盟,使得并无独创类型的韩国电影,仍具有极高的辨识度。

以"三八六世代"为主的韩国导演,打造出了韩国电影行走世界的雅致柬帖。

苍茫 B 面:《寄生虫》们背后扞拒的电影产业

在《寄生虫》独领风流的 2019 年,韩国共上映了 806 部电影,原土观影人次依然畅达第八年破亿,寰球共有进步 12000 家电影公司,影院数共 558 家,银幕数 3173 块。

自 2013 年,韩国全年观影人次初度突破 2 亿以来,2019 年,这一数值达到 2.27 亿,再编削高。同期,韩国人均观影次数也有 4.37 次,韩国人成为世界上最爱看电影的民族之一。 

2014 年,韩国电影产业销售额初度进步 2 万亿韩元,2019 年升至 2.5 万亿韩元。2009 年,韩国电影的票房收入突破万亿韩元大关,2019 年已有 1.9 万亿韩元,十年间近乎翻了一番。

与上个十年比较,险些各项数值都有指数级增长,但兴隆背后的问题也很难办。

时刻倒回 2006 年 3 月,韩国为了与美国等国签署解放贸易协定,通过了"缩减电影配额制的试行令纠正案"。划定从当年 7 月 1 日起,影院必须每年放映 146 天堂产片的"银幕配额制"被腰斩至 73 天,也即是说,好莱坞片等异邦影片可以霸屏近 300 天。

音问一出,韩国脉土电影产业哀鸿遍地,各项产业贪图畅达两年断崖式下落。迅速发展十年的电影产业堕入停滞,直至 2011 年,久久国产夫妻视频在从业者们的致力于争取下,韩影的商场占有率才又回升至过半,运转第二次起飞。

电影产业雷厉风行源于 2009、2010 年间产业的结构诊治。四大电影公司 CJ、 Showbox、乐天和 NEW 整合制作贬责体系,其他公司则鼎力刺停业业泡沫,精简边界,行业成果得到极大进步,布置了新配额轨制下的冗余问题。

然则,90 年代末期大一刹期开启后,韩国电影产业缓慢形成"以忠武路大小制作公司为主体的原土本钱弱化和大企业本钱主管力强化"的阵势,资金在大制作电影里尝到甜头,越来越趋于保守,向高投资高请教的大片流动,这就变成了商场上的电影呈现出大制作和低成本南北极分化的局面。

2010 年至疫情前,已有 14 部韩国电影观影人次破千万,均由四大公司制作,商场的红火和产业边界效应的背后,是四大公司的掌握阵势。

本钱边界总量难以增长,就算辅以韩国电影振兴委员会的相沿,也不够中分。诚然疫情前韩国电影的制作数目逐年加多的趋势,但能赚钱润的电影却并未几。大片兴隆的背后,是其他制片公司的萎缩。中等边界的影片两端不攀附,生活空间险些被蚕食殆尽,通盘这个词产业难以可赓续发展。

大片的同质性变成观众的审美疲困,就像漫威电影很难弃旧容新一样,对于韩片太套路的批驳并不鲜见,以致在《寄生虫》这类电影中也不丢丑到韩国批判本质主见类型片的习用手法。

掌握结构还激发了大公司的交易大片独占银幕资源,中小成本电影受排挤的表象。2016 年,NEW 文娱制作的《釜山行》上映第四天,仍抢占银幕数 1788 块,占寰球银幕总额的 69.4%,本片本日播映了 10300 次,占通盘电影上映总次数的 57.7%。

以 CJ 文娱为首的大公司包揽投资、制作、刊行、影院和媒体,还独享一些好莱坞大厂的刊行权。刊行公司与影院的垂直相关,使得其刊行的作品在排片和座位数分拨上具有高度言语权,它们欺骗提前预售、银幕独占、延伸放映周期等交易步履任意了商场的平允性。很多小成本制作或孤独电影难以与观众碰头。

韩国电影振兴委员会的数据自大,韩片投资收益尽管从 2012 年起扭亏为盈,升至 15.9%,2016 年达到 29.8%,但 2017 年又下降至 18%,2018 跌为负数,2019 年也仅为 5.9%。如斯不褂讪的收益又很难不劝退外洋本钱。

在资金受限的情况下,电影产业的进一步升级难以已毕,堕入了死轮回。与并不乐观的收益率比较,135 亿韩元(约 1180 万美元)插足,2.63 亿美元收入的《寄生虫》,明显难以行为举座韩国电影的代表。

包括韩国电影振兴委员会的业内人士,一再号令政府出台法律和计谋管控商场掌握,但其中的利益链条盘根错节,想要澈底改善产业结构,韩国人还有很长的路要走。

本体单调以外,原土电影观众增长态势也已放缓。韩国人均观影次数虽位于全球前哨,但这也从侧面标明,商场的观影后劲已被充分发掘,在已养成观影民风的国人中找寻新的用户增量可能性较小。

韩国国土面积仅有 10 万正常公里,生齿近十年内都保持在 5000 万,莫得大幅度增长。2013 年观影人次突破 2 亿后,虽仍陆续增长,但 7 年增幅仅有 10%,商场已趋于足够。

新冠疫情相似赐与韩国电影产业深重打击。2021 年,包括戏院、戏院外商场和外洋出口在内的韩国电影商场边界较 2020 年进一步减少,仅为 2019 年的 41%。

作为一个西北人,在外漂泊数年的我,一个真切的感受是:

在这个紧要关头, "偷渡回内地"、"冲关回内地"在香港的热度正在上升。

2022 年 2 月 18 日上午,张家口云顶滑雪公园,头戴熊猫帽子的谷爱凌再次披上了五星红旗,她高举双臂,向全世界展示着胜利的微笑。

2021 年,票房总额仅占 2019 年的 1/3,  就连以往排行世界前哨的人均观影次数,也下降至 1.17 次。

好莱坞大片的再次炉火纯青也令韩国影人忧心忡忡。2021 年,引进片的票房和观影人次均比上一年有所加多,但原土电影票房和观影人次却下落了 1/2。全年仅有 1822 万人次有观看了国产片。

年度票房前十中,惟有两部韩片《摩加迪沙》和《地陷》榜上著名,而在 2012 至 2020 年中,每年能有最少四部,最多九部韩国片上榜。

对准千万观影次数的大片们为了最猛进程争取上座率,得到收益,一再推迟上映;中等投资边界的影片本就数目有限,还因各样限制时常停工;小成本制作的孤独电影或文艺片在夹缝中找到了发展的契机,但其有限的商场影响力难以水枯石烂。

2021 年,韩国电影商场的戏院外收入也辞谢乐观。除汇注 VOD 的收入较上年有所加多外,另外三大部分 TV VOD、DVD 和蓝光,以及电视频道放映的数据较前一年均有进步 10% 的下滑。

相似遭遇重创的还有韩国电影的出海业绩,2021 年,电影出口额环比下降 20%,时刻出口额跳水 81%。

这都为原来就商场边界有限的韩国电影产业蒙上了暗影。

如今,不管是仍在电影节时常出面的大导演李沧东、洪常秀、朴赞郁、奉俊昊,如故在类型片上赓续发力的柳昇完(《摩加迪沙,2021》),或是转型做电视剧的黄东赫(《鱿鱼游戏》,Netflix)、金知云(《头脑博士》, Apple TV +)都是属于"老一辈"的导演,要么来自"三八六世代",要么是 50 年代末,70 年代初生手,仍是从上世纪 90 年代起就活跃于影坛的那一批。

荣达代导演中虽也有人交出了可以的类型片答卷,但尚未有人突破现存镣铐,找到属于我方的交易和艺术密码。

日前,《仳离的决心》已在美国、英国、爱尔兰、土耳其、印度等国度和地区卖出刊行权,并将最终进入流媒体 Mubi 平台。这不祥又能在全球边界内为韩片带来一定的热心度,毕竟,被朴赞郁、奉俊昊们塑造的韩国电影柬帖,在全世界都有多量拥趸,但就像韩剧欧巴并不行简直代表韩国一样,那些在国际上大放异彩的韩国电影,也仅仅其电影产业中一个丽都的侧面。

韩国国内的电影产业若想走出只可寄但愿于靠套路类型片赚钱的怪圈,已毕遍地开花的局面,例必还要资格阵痛。

1. 《韩国电影史:从开化期到着花期》,金美贤,韩国电影振兴委员会,上海译文出书社

2. 《走向世界的韩国电影(2010 — 2019)》,周健蔚

3. 《韩国电影产业"大片化"制作方针分析》,现代电影

4. 《〈寄生虫〉下真实的韩国电影产业,值得调度吗?》,悅幕中国电影洞悉

5. 《天崩地陷?韩国电影这一年》,幕味儿